معالم القص ( 3 )

مرحباً بكم في الجزء الثالث من هذا العرض

 ( اقرأ الجزء الأول )

( اقرأ الجزء الثاني )

تأخرت قليلاً في إضافة هذه الفصول الأربعة  .. بدأت الأمور تتشكل بصورة أوضح وتزداد العملية عمقاً .. أتمنى أن تركزوا وأنتم تقرؤون .. مستعد لأي مناقشة .. ومتشوق لقراءة محاولاتكم في الكتابة بوضع رابط لها هنا ( إن كان ثمة من كتب شيئاً بعد الحلقتين الماضيتين ) .. بالنسبة لي سأضع لكم رابطاً لمحاولتين قمت بكتابتها وهي لنصوص أشبه بالقصة وأنتظر نقدكم لها ..

 دعونا نبدأ في إكمال ما نحن بصدده ..

الفصل التاسع : الصراع

الصراع الدرامي في القصة القصيرة

للكاتبان / روبرت س . ميروث – جون د . فيتز جرالد

 يستعمل كتاب القصة القصيرة المناظر للتشخيص وإيصال المعلومات التي لا بد أن يعرفها القارئ لتفهم القصة وإنتاج الصراع .سوف نسمي المشاهد التي تنتج الصراع ( المشاهد الكبرى ) ، والمناظر التي تستخدم لأغراض أخرى ( المشاهد الصغيرة ) .

-          المشهد الكبير في القصة القصيرة يتكون من :

1-       لقاء بين قوتين متعارضتين .

2-       استغلال الكاتب للصراع الداخلي إلى اللقاء .

3-       مقترح حول نتيجة اللقاء .

4-       يجب أن تكون نتيجة اللقاء بين القوتين المتضادتين هي السبيل الرئيس لما يحدث في المشهد القادم وتمهد الطريق إلى الانتقال إليه .

-          كيف يقرر الكاتب أي الأجزاء من القصة ينبغي تصويرها في المشهد الكبير ؟

هذا السؤال يمكن الإجابة عليه إذا كان الإنسان يفهم صيغ الصراع الممكنة في القصة القصيرة ، وعندما يفكر فيها سوف يتضح بشكل مدهش نوعاً ما أنه يوجد ثلاثة أنواع من الحبكات في معظم القصص التجارية :

1-       صراع لإنهاء خصم .

2-       صراع للتغلب على معضلة .

3-       صراع لتجنب كارثة .

-       والكتاب غير المتمرسين غالباً ما يخرجون مشاهدهم عن موقع التركيز بإهمال حقيقة أن التبرير الحقيقي للمشاهد الكبيرة يقع في تحليل عناصر الصراع المتضمنة في الوضع المعالج . ويكتب المؤلف فقرة تلخيصاً لقصته ، ليتمكن من إبقاء مشاهده داخل موقع التركيز .

-       إن معرفة تركيب الحبكة الخاصة بالقصة المترتبة زمنياً تمكن الكاتب الناشئ من اختيار الأجزاء المناسبة من القصة ليتم عرضها في المشاهد الكبيرة ، دعنا ننظر إلى هذه البنية لنرى أي خطوات محددة تستدعي المشاهد الكبيرة .

-         البداية :

 1-       جهز المشهد .

2-       قدم الشخصيات الرئيسة مع الإشارة إلى أعمارهم التقريبية وحدد وجهة النظر .

3-       اقترح نغمة وأسلوب النشر ومانوع القصة الذي يقرأها القارئ .

4-       حدد الخلفية عن الأوضاع التي قادت في النهاية إلى التعقيدات .

5-       ادفع القارئ إلى قراءة بقية القصة من خلال رابطة قصصية . قدم مشكلة ثانوية تنتهي مؤخراً بالتعقيد أو أثر اهتماما بسعادة البطل .

-         الوسط :

 1-       اعرض التعقيد .

2-       اعرض سلسلة من المساعي يحاول فيها البطل أن يحل مشكلته ولكنه يواجه الفشل .

3-       اعرض حالة من الهبوط المفاجئ يظهر فيه أن البطل سيحل مشكلته ولكنه يواجه فشلاً مأساوياً بحيث يقتنع القارئ أنه لا أمل في حل مرض .

4-       الخطوة الثالثة من الوسط ترغم البطل أن يتخذ قراراً مؤلماً يشير إلى حل المشكلة .

-         النهاية :

1-       حل المشكلة لا بد أن يكون معقولاً ومرضياً للقارئ .

 -       في القصص القصيرة جداً يمكن للمؤلف أن يدمج الخطوات 1 – 2- 3 – 4   من الوسط في مشهد كبير واحد . أما القصة المكونة من خمسة آلاف كلمة فأكثر فمن المعتاد أن يكون فيها أربعة أو خمسة مشاهد كبيرة كما وضحت أعلاه .

-          القصص الجيدة تحاول أن تصل إلى نتائج عن الحياة أكثر عمقاً من القصص التجارية . إنها تستخدم الدقة والذكاء والإيحاء .

-          الطريقة الوحيدة التي يستطيع بها الكاتب الجيد تحديد متى يستعمل المشهد الكبير هي بتحليل المؤثرات في كل قصة في اتجاه عرض المشاهد .

 -          لكي يحدد الكاتب الجيد أي العناصر من القصة توضع في المشاهد الكبيرة يجب أن يفهم الضغوط الموجودة في الصراع .

-          من الضروري أن يدرس كاتب القصة الجيد كل قصة من قصصه على أساس مغزاها الخاص .

-          في القصص الجيدة يكون الصراع في المشاهد الكبيرة عادة له معنى رمزياً مهيمناً  يكون في الغالب أن المشاركين أنفسهم غير مدركين تماماً لمعضلتهم ونتيجة لذلك ولدقة القصص الجيدة فإن المشاهد الكبيرة لا تحتاج أن تظهر في أحداث العنف .

-       هناك ضعف يجدر ذكره وجد في عدد كبير من القصص القصيرة لكتاب جدد يتمثل في الاعتقاد الخاطئ الذي مؤداه أن المشهد الكبير لا يمكن أن يوجد إلا في حوار . صحيح أن غالبية القصص كذلك ، إلا أنه يوجد كثير من القصص القصيرة التي تحتوي على مشاهد كبيرة ولا يوجد بها كلمة واحدة من الحوار .

 الفصل العاشر : وجهة النظر

كيف تختار وجهة النظر المناسبة لقصتك القصيرة

للكاتب / لويس بوقس

  -          وجهة النظر هي نقطة التركيز العاطفي التي تتطور منها أحداث القصة .

-       وجهة النظر الموضوعية تصف الحوادث بطريقة غير عاطفية بدون الدخول في عقل أي شخصية . وحيث أن القصة القصيرة تتطلب عاطفة قوية فهي مكتوبة من خلال وجهة النظر الذاتية .

-          غالبية كبيرة من القصص القصيرة مكتوبة من وجهة نظر الشخصية الوحيدة الرئيسة .

-         الشخصية الوحيدة الرئيسة :

-          إذا اخترت الشخصية الرئيسة لوجهة النظر فأنت لا تدخل في عقل أي شخصية أخرى .

-       حالما تقدم شخصية وجهة النظر وتشد القارئ إلى الأحداث فلا تزحم القصة بإعادة التأكيد باستمرار على وجهة النظر ، القارئ لا يحتاج إلى تلك المذكرات بوجهة النظر .

-          يوجد استثناء . إذا كانت لديك فقرة طويلة أو أكثر خاصة بأفكار وجهة النظر المتعارضة وقليل من الأحداث فأنت تحتاج أن تذكر القارئ أحياناً بـ ” ظن ”   أو  “  قرر ” .

-          وجهة نظر الشخصية الوحيدة تؤمن بسهولة استعمال ضمير المتكلم أو الغائب .

-       إذا كنت كاتباً مبتدئاً استعمل وجهة نظر الشخصية الرئيسة المفردة لأنها تقدم تعريفاً سريعاً للقارئ وتوفر خطاً قوياً من الاستمرارية وتبسط تطور الشخصية وكذلك أحداث الحبكة .

-         الشخصية الثانوية المفردة :

-          استعمل وجهة نظر القاص أو الملاحظ عندما تكون الشخصية الرئيسة غير متعاطفة أو تقدم تعريفاً ضعيفاً للشخصية .

-          إن وجهة نظر شخصية ثانوية ضرورية كما في قصة ” ثورة البسكويت “  التي كتبها  :  ول ستانتن في ردبوك .

-       النمط الآخر من وجهة نظر المراقب هو ما يسمى القاص المفترض ، يقوم المؤلف بدور الملاحظ في القصة ولكنه لا يقدم نفسه من خلال ضمير شخصي . والصعوبة في كتابة هذا النوع من وجهة النظر هو تجنب الدخول في عقل الشخصية .

-         وجهة النظر المتعددة :

-          وجهة النظر الشاملة التي تدخل من خلالها إلى عقول كل الشخصيات وتظهر أفكارهم نادراً ما تظهر في القصة اليوم .

-          تكون وجهة النظر المتعددة أكثر مناسبة للرواية القصيرة أو الرواية العادية .

-       هناك قصص قصيرة مكتوبة من وجهة نظر شخصيتين رئيسيتين مرتبطتين بنفس المشكلة ، وتتحرك كلتا الشخصيتين باتجاه حل مشترك في لحظة الكشف والتعرف على بعضهما البعض .

-          وجهة النظر المزدوجة صعبة للكتاب المبتدئين لأنها  تقسم شخصية القارئ وتقاطع الاستمرارية وتضعف التوتر ، إنها تستهلك كلمات من التشخيص والحبكة .

-       أفضل قاعدة في هذا الشأن هي لا تغير وجهة النظر ما لم تكسب أكثر مما تفقد ، إسع لإجادة وجهة نظر الشخصية الرئيسة المفردة قبل أن تحاول وجهات نظر أخرى صعبة .

-          لابد أن تتعلم الآن كيف تختار أفضل شخصية في قصتك لعرض وجهة النظر .

-          أحسن طريقة لاختيار شخصية وجهة النظر هو توضيح الدور الذي تقوم به في القصة .

1-       العاطفة : إن شخصية وجهة النظر توفر نوعاً من الجوع أو الرغبة في الحب والشعبية والاعتراف . والطريقة التي تحاول فيها هذه الشخصية لتلبية رغبته توفر العاطفة المسيطرة مثل الدرامية والغموض والرومانسية والفكاهة . إنك تختار الشخصية التي تستطيع أن توفر العاطفة المسيطرة التي تريد كمؤلف أن تعرضها للقارئ .

2-       الصراع : ووجهة النظر توفر الصراع في القصة ، يأتي من مشكلاتها ومساعيها لحلها ، وهكذا فأنت تختار الشخصية ذات المشكلة الملحة التي تحتاج إلى حل .

3-       التشويق : تحمل شخصية وجهة النظر عنصر التشويق لكونها موجودة على الساحة كل الوقت في القصة في سعي لحل المشكلة . والقرارات التي تتخذها هذه الشخصية الرئيسة لابد وأن توجد مشكلات جديدة . ولابد أن تتوفر لديها المعلومات الكافية عن الوضع الحقيقي . وشخصية وجهة النظر التي تعرف أكثر مما ينبغي تجبر المؤلف على أن يخادع القارئ بحجب بعض الحقائق ، وغالباً ما يشعر القارئ بنوع من الغضب أو الصدمة من قبل المؤلف عندما لا يشاركه بكل شيء تعرفه شخصية وجهة النظر . والنتيجة التي تحصل من ذلك نوعاً من التشويق الزائف .

4-       هوية القارئ : وجهة النظر لا بد أن تقدم للقارئ أسرع هدية وأقواها ، وهكذا فإن القارئ يتفاعل مع أحداث القصة ، وكأنه هو أحد الشخصيات فيها .

5-       رسالة المؤلف : لابد أن تطور شخصية وجهة النظر رسالة المؤلف إلى القارئ من خلال الحبكة . هذه الشخصية لديها القدرة على أن تكسب الكثير أو تخسره نتيجة القصة ، ولابد أن تظهر تغييراً ممكن الحدوث . والتغيير هو إبراز أحد الجوانب الخاطئة أو المظلمة في حياة شخصية جيدة على العموم في المركز الصحيح . وأنت تعبر عن هذا التغيير في موضوع أو حقيقة عالمية بواسطة حوار أو أفكار عن وجهة النظر قرب نهاية القصة .

6-       القدرة : شخصية وجهة النظر لديها القدرة على حل المشكلة .

 -       وهكذا لابد أن تعطي كل شخصية في قصتك هذا الاختبار المكون من ست نقاط والشخصية التي تؤدي هذه النقاط كلها أحسن من غيرها هي شخصية وجهة نظرك .

-          الكتابة عبارة عن عمل استعراضي ، والقارئ يرى شخصيتك كما تستحضرها ، واستعمال وثائق أو أقوال المؤلف للتشخيص وسائل ضعيفة والأفضل تجنبها .

-          يمكن تقديم الشخصية من خلال :

1-       بواسطة الحدث : لا بد أن تضع شخصيتك تحت ضغط معين .

2-       بواسطة الحوار : حيث يجعل الشخصية حية ، ولذا فإن سطراً من الحوار لابد وأن يشخص أو يتفق مع الصورة المعروضة عن الشخصية .

3-     بواسطة الأفكار : وهي الخط الساخن مع القارئ ولذا فشخصية وجهة النظر لابد وأن تشارك الآخرين ردود فعلها تجاه الشخصيات الأخرى أو الأوضاع التي تفرضها القصة ، وتناقش لاختيار الحدث الصحيح وخاصة تبقى الصراع الداخلي بازدياد .

4-       بواسطة رد فعل الشخصيات الأخرى : شخصية وجهة النظر هي النجم . وهكذا لابد أن تظهر من خلال ردود أفعال الشخصيات الأخرى .

-       عندما تكون لديك صورة ذهنية واضحة لشخصية وجهة النظر اكتب عدة فقرات مستعملاً كل وسيلة من الوسائل وانظر إذا كانت كل واحدة تظهر جانباً من الصورة الكلية من الشخصية التي تريد عرضها .

-       إذا اخترت النوع الصحيح من وجهة النظر الذاتية واخترت الشخصية التي تؤدي المهام الست الخاصة بشخصية وجهة النظر وتستطيع عرض شخصية وجهة النظر بالأساليب الأربعة فإنك تكون فد تعلمت تقنية وجهة النظر .

 الفصل الحادي عشر : الارتجاع الفني

كيف تستعمل الارتجاع الفني في العمل القصصي

للكاتبة / سوزان تيلور

 -       الارتجاع الفني ( العودة إلى الماضي ) هو تلك الوسيلة الضرورية لإعطاء شخصياتك نوعاً من العمق والبعد لا يمكن إعطاؤه لهم بأي طريقة أخرى . ( من خلال وصف حادثة وقعت لبطلك في الماضي ) .

-          ويمكن أن تقدم  كلمة الارتجاع الفني معنى مهماً من الفورية لأي قصة .

-       ليس هناك قاعدة تحدد متى ينبغي أن تظهر الارتجاعات الفنية . إنها يمكن أن تحدث في أي مكان تقريباً : في البداية ، في الوسط ، وفي النهاية أو لتكملة القصة . وفي بعض الحالات يمكن أن تكون بداية الحدث منذ الجملة الأولى .

-          الحيلة هي أن تكون قادراً أن تدخل وتخرج في ماضي الشخصية دون التدخل في الاستمرارية أو الحالة النفسية التي تحاول بشدة أن تحافظ عليها .

-          يختلف طول الارتجاع الفني من سطر أو سطرين تمثل إضاءة في ذاكرة الشخصية إلى حادثة درامية جداً تتعلق بحدث رئيس .

-          لا يوجد مثيل للارتجاع الفني في إيجاد التوتر في القصة .

-          زيادة عدد مرات الارتجاع الفني في القصة القصيرة يمكن أن يكون مزعجاً ( بعكس الرواية ) .

-       لابد أن يكون الارتجاع الفني جزءاً عضوياً من الحدث . وإذا أريد له أن يمتزج بمهارة في نسيج القصة فلابد أن يحمل درجة من العلاقة العاطفية مع ما يحدث في الوقت الحاضر .

-       مع أن الارتجاعات الفنية توفر مادة ضرورية لخلفية الشخصية إلا أنه لا ينبغي الاعتماد عليها لتحمل القصة بنفسها وينبغي أن لا تستعمل ” حشواً “  لتطويل حبكة ضعيفة .

-          إذا كنت تملك معرفة شاملة عن الناس الذين تكتب عنهم فينبغي أن تكون قادراً على أن تحكي ما حدث لهم قبل بداية القصة بدون أي مشاكل كثيرة جداً .

-       الارتجاعات الفنية في أحد معانيها هي مرايا يمسكها المؤلف للقارئ ليستطيع أن يحصل على نظرة أمامية وجانبية وخلفية لشخصية القصة . ونظرات المرايا هذه ، بغض النظر عن قلة حدوثها ، ينبغي أن توفر سلسلة من الكشوفات التي تدغدغ دوماً بالقدر الصحيح من المعلومات دون زيادة ودائماً تخبرنا شيئاً لا نعرفه قبل ذلك .

  الفصل الثاني عشر : الربط بين الأحداث

خمسة اقتراحات للربط بين الأحداث

للكاتب / فول ثيسن

  -       حيث أن الكاتب يقفز فترة زمنية أو مكان أو حدث عندما يريد ، فمن الضروري أن يقدم شيئاً مستمراً ليردم الفجوة التي تركها . عليك باستعمال واحداً من خمس التقنيات الآتية :

1-       العاطفة : حيث تظهر الحالة العاطفية للشخصية في نهاية المشهد القديم وتستعمل مرة أخرى لتقديم المشهد الجديد .

2-       يمكن حمل شيء جامد إلى المشهد التالي بنفس سهولة العاطفة : قد نختار الجثة نفسها أو سلاح القتل أو حتى شيء عادي مثل الهاتف .

3-       الطقس : يوفر الفرصة لجهد يوضح الحالة النفسية حيث تناسب القصة .

4-       الاسم : يعتبر ذو أهمية فيما يتعلق في إجراء التغييرات الخاصة بوجهة النظر .

5-       الوقت : وهي عبارة بسيطة تشعر القارئ بمقدار الزمن الذي مضى بين المشاهد ، ويمكن أن تجد طرقاً شيقة لقياس الزمن .

-          كن مقتصداً بين مشاهدك واستعمل تلك التقنيات الخمس بدلاً من مائتين أو ثلاثمائة كلمة تذهب سدى .

-          تعامل مع كلماتك بعناية كما تتعامل مع النقود .

( يتبع في الحلقة الرابعة والأخيرة بإذن الله )

هنا محاولتان لكتابة قصة

:: 100  - ن  ::

::  بقربك  ::

اقرأ أيضاً

• سيرة شعرية
• مجنـون كـاثي .. مرتفعات ويذرنغ !
• و نحترف الحزن " مجموعة قصصية "
• نسيان.كوم ام انتقام.نت
• كتاب القرون - (نوستراداموس)

هذا الكتاب "معالم القص ( 3 )" كتب في 7 مارس 2008 في الساعة 10:26 م ومصنف بهذه التصنيفات: شعر و أدب. يمكنك متابعة التعليقات عن طريق ملف الخلاصات RSS 2.0. يمكنك أن تكتب تعليقاً, أو تعقب من موقعك.